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| 日本画家であれば、誰しも「墨」の世界に憧れます。東山にとってその世界の扉を開くきっかけとなったのは唐招提寺御影堂の障壁画制作でした。第一期制作で描いた《濤声》は、日本の風景を題材にして大和絵の世界を基盤に制作し、第二期の《揚州薫風》は中国の風景を題材にして墨を用いました。それまでの表現と異なり、色を抑制してゆくその表現は、唐招提寺を取り巻く宗教的雰囲気のなかで、ますます精神的な深まりをみせてゆく過程とも受け取られます。この章では1973（昭和48）年の日展出品作《夕静寂》から唐招提寺障壁画までの作品によって「墨」の世界に至る過程を追います。 | |||
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| 鑑真和上を祀る唐招提寺御影堂、宸殿の間の襖絵です。東山が第一期障壁画として選んだ山と海の風景は、高僧が目にすることのできなかった日本の自然の象徴であり、和上の精神性を讃えることを意図していました。訪れた者が最初に目にする海の景色は、20メートルに及びます。進路に添って右から左へと打ち寄せる波。襖を開けて、海へ分け入ると、遠く中国の揚州や桂林の水辺へと続く壮大な空間が仕組まれています。 |
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濤声（部分） 1975（昭和50）年 唐招提寺蔵 |
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